The Beatles jsou na Spotify. Je to definitivní vítězství streamování?

Britské kvarteto (dnes už samozřejmě z poloviny jen v zastoupení) tak následovalo příkladu skupin Led Zeppelin a AC/DC, jejichž katalogy se po letech půstu objevily na streamovacích službách v únoru, respektive v červnu 2015. Odborná angloamerická média oslavují zařazení třinácti řadových desek a čtyř kompilací The Beatles na Spotify a spol. jako definitivní vítězství nového distribučního modelu, jenže seznamy „popíračů streamování“ jsou ale ještě pořád poměrně obsáhlé a hlavně v nich figurují i dvě největší současné popové hvězdy Taylor Swift i Adele.

Čtěte také

Obě zpěvačky jdou zatvrzele proti proudu a jejich poslední desky 1989 a 25 si na streamu neposlechnete (jen Taylor Swift je s 1989 na Apple Music). Vzdorují přesvědčení, že dnešní hudební posluchači preferují nejsnazší přístup k hudbě, a společně vzkazují: „Chcete naši desku, musíte si ji koupit.“ Fanoušci poslechli a desky triumfovaly v prodejních žebříčcích. Důvody jsou různé: Podle Taylor Swift neplatí Spotify umělcům dost peněz, a navíc ještě snižuje prodeje fyzických nosičů a digitálních formátů, které jsou pro muzikanty a labely výhodnější. Adele v aktuálním vydání časopisu TIME vysvětluje, že streamování není správný způsob, jak poslouchat hudbu, a přirovnala ho k výrobkům na jedno použití.

Taylor Swift|foto: Big Machine Records

Čtěte také

Metafyzické důvody stranou, obě hvězdy spojuje také třeba to, že vydávají u malých polonezávislých labelů (Big Machine Records a XL Recordings), které nemusí myslet „systémově“ a bojovat za nápravu internetové distribuce. A také si můžou dovolit držet se vší silou starých marketingových postupů, které se snaží přinutit konzumenta k rychlé a v podstatě bezmyšlenkovité koupi nosiče. V jejich případě staré triky fungují.

Veteránů z archivů se ale tyto debaty dvakrát netýkají. Beatles a spol. moc dobře vědí, že v jejich případě je trh rozdělen jasně – starší generace si kupuje vinyly a cédéčka, mladší uživatelé už jen streamují. A i ty je potřeba podchytit. A být na Spotify dává větší smysl než sledovat, jak si uživatelé vyměňují celé diskografie na torrentech. Nástup Fab Four byl mimochodem impozantní. V prvním týdnu na streamovacích službách porazili The Beatles v počtu přehrání všechny ostatní interprety (druhý Justin Bieber měl o čtyři miliony přehrání méně). Díky tomu se hitová kompilace 1 probojovala po letech do prodejní Top 20 na obou stranách Atlantiku a do hitparád se vrátily i jejich další desky.

The Black Keys|foto: Nonesuch Records

Co další zapřisáhlí popírači streamování? Kromě zmíněných Adele a Swift zatím na streamovacích službách chybí třeba Prince, The Black Keys, sólové desky Thoma Yorka a jeho bočních projektů, progrockové kapely King Crimson a Tool nebo country hvězda Garth Brooks. A také kompletní katalog labelu Drag City, kde vydává třeba Joanna Newsom či Bonnie ‚Prince‘ Billy. Zmínění muzikanti mají na svůj postoj právo, v kompetitivním světě hudebního průmyslu se jim ale bude čím dál hůř přežívat. Nedávno nicméně Warner Music Group jako první velký label oznámil, že v druhé polovině 2015 jeho zisky ze streamování překonaly ty z prodeje digitálních downloadů. Jasný důkaz, že streamování přebírá nadvládu.